欧式妆技术案例分析
接下来将以三个案例分别讲解用五官形状、结构和色彩塑造欧式妆的方式，学习者可以此为出发点在实践中观察应用。其中所提到的技术处理方法运用是灵活的，可以单独使用，也可以组合使用，这完全取决于模特的实际条件以及化妆师的判断力。妆容浓淡程序的把控，造型的和谐，以及风格的恰当这些方面并无定式，是一定的实践经验累积基础上掌握的专业能力。
案例（一）欧式妆·形状塑造
在本文开头介绍的20世纪初的西方女装风格独特，是近现代化妆时尚的里程碑。妆容中存在的大量圆弧形线条柔化了西方人面部的直线结构，构成了冷艳、温柔、甜美等气质特征，折射出那个时代特有的审美共性。尤其葛丽泰·嘉宝式的弯弯细眉，是在除去原有的眉毛后细心勾画的结果，非常妩媚，式20世纪40年代女性妆容的显著标志。
然而，这种妆容的实际操作并不容易。记得曾为一位面部立体的女演员化妆时，勾画出月牙般的弧度很难，及时对着演员的脸似乎画出了理想的弧度，但在镜子里依然显示为直线眉。诚然，人的面部根本就具有立体感，眉部正处于眼部和面部两侧转折之处，结构微妙。若模特面部圆润，立体感不强，画弯眉则要容易得多，但若面对的是结构立体的模特，在做修饰的时候就要考虑到它原有的结构因素。有鉴于此，我对着镜子用眉笔大致对平面观察中应呈现的眉形弧度做了定位记号，再以此为依据将定位点连接起来，形成完整的弧度，这个眉形方得以完成。在中国演员脸上画弯眉不易，当年嘉宝等西方女性的眉毛修饰难度更大，这也是弯眉经典的由来。
这个经历让我重新审视、思考之前学过的欧式妆知识。在传统的教学中，非常注重对鼻梁立体结构和燕窝的刻画，大面积地用到棕色系眼影粉、油彩或修容粉，将原本白皙干净的底妆弄得脏脏的，若色彩控制不当，或没有画在结构线上，那妆容的效果可想而知。生硬脏乱，用“惨不忍睹”形容也不为过，这也是欧式妆较难掌握的原因。戏剧影视欧式妆画法显然很难用在生活中，但这不等于说欧式妆完全不能用于生活妆。用拉直眉形、缩短眉间间距、塑造大而下垂的眼形、辅以条状颊红凸显下颌的直线，以及调整唇部形状也能使东方人柔和面部曲线“硬”起来，具有西方人的特点。此外，在生活妆中不存在演出的要求，无需刻意突出鼻部的立体感，五官刻画也可以达到修饰的效果。
猫猫同学就一张乖巧可爱的娃娃脸，一双大眼睛好像会说话。第一次看到她的时候，想起了小时候商店里的洋娃娃，想着如果她化了妆，穿戴一袭连帽红斗篷，挎一个篮子，就是童话里的小红帽了。那就保留她的本色，打造一个西方童话中的少女吧。
仔细观察猫猫的面部，曲线柔和，肉质丰腴，具有小女孩的特征。结合眼部的宽度来看，中庭虽短，鼻梁却不低，线条清晰的人中连着棱角分明的薄唇，生理条件很好，化妆时无需刻意刻画鼻侧影（图1）。妆容的重点应该在眼部，用眼影和睫毛素在内眼角高、外眼角低的西方人眼部形态，并用眼线强调这一特征。由于鼻子较短，眉毛的处理不宜过于上挑，宜化成古典的平眉，并平刘海遮盖。唇部形状棱角分明，形状不变，色彩与服饰协调即可。头发的颜色无需改变，保持本色，眼睛用隐形眼镜修饰呈蓝色。
图1
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